Panel derecho, Virgen con el Niño junto a la chimenea
La tabla derecha, en cambio, es novedosa en composición e iconografía. La Virgen con el Niño aparece en un interior doméstico acomodado, propio de la burguesía flamenca de la época, plasmado con detalle. Esta vestida con un rico vestido azul y capa roja, sosteniendo al Niño sobre sus rodillas y un manto de armiño, en el acto maternal de secarle tras el baño, extendiendo su mano derecha hacia el fuego de la chimenea, para calentarle frotándole con ella; probablemente a ojos medievales esto también sería una indicación temporal, entonces una persona calentándose junto a la chimenea simbolizaba el mes de enero. La gran chimenea está decorada con molduras de estuco, una de ellas con la figura de un bufón. A la derecha, sobre una mesita, aguamanil y jofaina de cobre, con una toalla en un colgador. Los instrumentos para lavarse simbolizan además la pureza de María, así como la Eucaristía y el Bautismo, mientras la mesilla triangular, muy similar a la presente en Virgen de la pantalla de mimbre, alude a la Trinidad. El piso es de baldosas en dos tonos y la casa de enfrente asoma en la ventana medio cubierta por los postigos.
La luz se filtra en el interior y las sombras caen sobre la pared encalada. Lo hacen sin lógica, porque Campin todavía no dominaba bien la perspectiva y efectos de luz, pero el intento es innovador.
Robert Campin, pintor flamenco
0
